看现在的药师丸博子，慈祥有，和善有，但笑起来总透露出一点不自然，这才找出她的成名作来看。果然根底如此，并非转相，只是1981年的ひろ子，16岁，青涩中的慈祥还不明显。
再看柄本明，也是年轻，而且不像老了后略有些“不正经”，饰演ヤクザ（流氓）也好像小清新。不经意间竟然发现与松山健一神似，有点担心老了的健一様。
能让三国连太郎、北村和夫打酱油，可见16岁的药师丸有多受宠，仔细分析一下，当年的药师丸也不漂亮，但短发带出的男孩气质，确实是相当清新、醒目。
所以不想看长泽雅美的电视版，风评不好倒在其次，长泽也算很喜欢过，但从故事的气质来看，似与长泽不搭。长泽再怎么犯傻也是女人味爆棚，不再是灰头土脸的中学生了。
看多了现实中穿着水手服的日本女学生，非但无感，有时甚至厌烦。清爽、合身的没几个，入眼的净是五短、走样和脏兮兮。想必中学阶段的女孩子都还处在丑小鸭阶段，蓝白的夏装还算好，冬季的一身深蓝，难免让人看着沉闷。药师丸最后出场的那套衣服就是最好的注解。
影片当年引起轰动，想必与其中一段言说黑社会已经过时的台词有关。大意是，ヤクザ的年代过去了，即便社团化也是大势已去。潜台词似是，70年代的高仓健、丹波哲郎尔等虽以ヤクザ映画扬腕，如今也只好给这80年代的小女生配戏了。
但女中学生终会老去，流氓却常青。当青涩的药师丸挥起机关枪扫射，彼时的影迷或许会眼含热泪地以为生活终于从新浪潮走向了新高潮，岂不知三十年过去，御姐、萝莉或女王，已然成为土的代名词，日本电影也似乎失却了某种激情。
1980年代以降的日本电影，伴随着新浪潮的终结，曾努力想走出一条新路。相米慎二是其中用力很深的一位，成绩亦斐然。但三十年来的邦画，似乎总是陷入一种无力的境遇，电影愈发“单纯”，失却了原本的重量。当然，这也许是世界电影的通病，只不过在日本表现的有点极端，比如都纯而又纯的纯爱或是AV。
药师丸挥枪扫射后神色轻松地说出“快感”二字，今天听来依然很爽。这是混乱年代终结、纯洁年代复苏的清新言葉，是摆脱了沉重的轻松，却还未到达稍后的虚空，终究好过现在的御姐、萝莉或女王，说出的话再怎么装邪恶，听着都像是纯净水，纯而无味。
